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拍照画幅

相机画幅与拍照画质关系大吗?俗话说:底大一级压死人!c画幅到全画幅再到中画幅,基本上在画质表现上来看,都是cmos传感器大的更站优势。因为更大的传感器意味着单位像素密度承载能

相机画幅与拍照画质关系大吗?

俗话说:底大一级压死人!

c画幅到全画幅再到中画幅,基本上在画质表现上来看,都是cmos传感器大的更站优势。因为更大的传感器意味着单位像素密度承载能力更强,可以保留更多的细节信息,这样画质也可以更胜一筹!

就像手机的像素再高,其cmos传感器面积太小的话,实际上拼像素没有太大的意义。

摄影这个坑,入了c画幅很难用回卡片机,用了全画幅就整天惦记着中画幅了!




手机拍照和单反拍照差别真的大吗?

手机拍照和单反拍照的差别可以从多个方面考虑。

第一,从硬件角度。

单反之所以做的那么大,就是因为其硬件和使用设计决定的,更大的感光元件CMOS决定了画质优势,满身的快捷按键决定了更好的操纵性。更多的手动设置让单反的使用更加适应你对照片的需求,对不同题材的拍摄需求选用不同的配件。单反的配置是一种对影像展现需求的满足,各种配件的搭配使用,让你去达到不同的效果。

手机目前的硬件配置,是科技发展的精华,他用更小的CMOS,更合适镜头焦段来适应更常见的拍照应用范围,手机的相机硬件依托于手机本身的硬件支持,实现了拍照的功能,但毕竟他是手机的一部分,而不是独立的相机,硬件设计毕竟要有所舍弃,从而用软件来弥补硬件的不足,手机拍照的软件发展也是非常迅速的,配合素质不低的拍照硬件,完全可以拍出即实用又有艺术价值的照片来。

第二,从使用感受角度。

单反大而沉,是比较直观的印象,特别是加上了长焦后,可以用大炮来形容,人的肉体都无法驾驭的情况下,还得用三脚架等配件来辅助。但从另一个角度,就是因为体积大,才有更多的可能性,更多更方便的实体快捷按钮,让你可以快速的熟练操作,把相机快速调整到你想拍摄效果的参数配置上,比如光圈大小,焦段的选择,快门,ISO的参数调整,这些都将影响一张照片的最终效果。

手机当然很便携,一般手机最多给你提供一个快捷的快门实体按钮,剩下的就都是在触摸屏上调整,触摸屏调参数的体验其实会比实体差,因为没有了触感的反馈,也无法进行盲操作,但因为硬件配置的简化,可调的参数也是有限的,大多数是通过然见来模拟实现,效果也会受到限制。所以手机更多的依赖于大部分参数的自动模式,也对环境有一定的要求,也就是说当硬件不能达到你想拍摄的想法时,那就用软件来弥补吧!

第三,从适用范围上。

单反因为硬件的可搭配性比较灵活,可以通过不同的配件,包括镜头的选择来适应跟多的题材,比如拍人,可以选择中长焦大光圈镜头表现唯美,也可以选择广角镜头表现张力,配上闪光灯的使用等达到更好的效果。比如要拍鸟类,可以选用大长焦来解决地理环境的限制,也能避免鸟类容易被惊扰的情况。

手机相应的配件也在发展中,手机镜头最常用的有广角和微距,可以让手机拍出有趣的题材,但毕竟这些配件并非是手机相机设计时就提供给配件适配的,是人的需求和聪明才智设计了这些可适用的配件,但毕竟受手机外观,设计支持的限制,不能像单反一样更好的和配件进行配合,受限还是很明显的。但手机毕竟是一个随身的智能设备,有智能设备具有的先进性,对于日常拍摄加上后期软件处理,及时的发布分享可以很好的展现某些题材的内容。

第四,从照片效果上。

单反和手机从照片效果上确实是有差距的,但这个差距并不一定是绝对的差距,因为随着硬件的发展,手机拍照的画质也在快速的提升,加上软件算法的调教,在某些观看场合下是无法明显区分的。但如果严格的在不同场景和题材上进行对比,手机显然在影像表现力上局限性会比较明显,效果也会大打折扣!

总结以上的区别,我们不能从绝对的角度来看差异,而是相对的来看,在特定环境下各有优势,在某些情况下很难区分,只要找到适合的,就是最好的。

手机拍照和相机拍照的区别是什么?

使用手机拍照成为当前的潮流,但手机就能否代替相机?它们的差距在哪里?只有了解了手机拍照的优势与劣势,我们才能正确地使用它去拍照,拍出好的照片来。

像素并非关键,画质才是王道

尽管现在手机拍照技术在飞速地发展,甚至一些旗舰手机的像素甚至超越了单反,但这只是数字上的游戏而已。对于拍照而言,最终的画质才是王道。就目前而言,如果拿手机与数码相机进行画质比拼,老狼认为在很长一段时间两者是不具备可比性的。无论是内部结构,还是拍摄体验感而言,手机和相机都有巨大的差异,下面就把它们在结构上的差异做一个简单的对比。

▲这是一台手机里的摄像头,和你的指甲盖差不多大小。摄像头的孔径也只有米粒般的大小,传感器更是不足1/2.5英寸。

▲这是一台高性能单反,整个机器都是为了一目的,精确成像,方便人们操控,拍出更好的画面效果。

▲这是决定画质的感光元件对比,目前大多数手机的感光元件在这里还排不上号。

手机由于受感光元件的限制,在画质上具有天生的不足。而手机可以借助越来越强的处理器,靠更先进的算法,可以在一定程度上弥补照片在画质上的不足。例如OPPO Find 7的5000万像素的就是通过自动连拍十张照片,然后自动筛选每张照片的优秀部分智能合成为一张超高清的照片,这样的照片在画质上的确提升不小,但在放大到100%之后仍然没有单反那样的细腻。

▲800万像素的手机,1000万像素的单反,OPPO Find7的5000万像素

拍摄细节上的差异

那么,手机与专业相机在拍摄时会有哪些明显的差异呢?一是光线不足的环境,比如傍晚拍摄夜景,手机受制于感光元件的限制,宽容度低于专业相机,相对而言照片的噪点就比较明显。另外就是强光而且逆光下,手机的拍摄效果会大打折扣。

下面两幅图,背景用一个台灯开启强光,处于逆光下拍摄。由于背景的光线太强,拍摄主体的正面与背面的强烈的反差对比,手机由于宽容度有限,能记录下的细节层次明显减少很多。而单反由于感光原件大,可以接受更多的光线,拍摄的画面在层次上就明显优于手机。

▲手机拍摄,细节丢失严重单反拍摄,细节损失较少

在这两个问题上,手机厂商一直在寻求新的解决方案。比如依靠强大的芯片处理能力,通过一些优化算法来弥补,现在许多手机都推出了夜景拍摄模式,甚至以夜景拍摄作为自己的卖点,比较有代表的是诺基亚的Lumia925和Lumia1020,这两款手机在夜景拍摄有非常惊人的表现。而OPPO Find7在依靠高像素和多张照片叠加的优势,在夜景的拍摄上也有非常大的优势,其画质超越中低端的消费级DC。

▲OPPOFind7的超清画质在弱光环境下有惊喜的表现

TIPS:什么是宽容度?

宽容度原本是对胶片记录影像的一个专业术语,是指胶片所能正确容纳的景物亮度反差的范围,它又叫“动态范围”。它与感光元件的大小紧密相关,感光元件越大,能记录下的亮度反差范围就大。宽容度小的感光元件,常会使景物明、暗部分在影像上得不到正确反映,损害影像的真实性。

景深效果上的差异

在画质上的差异,手机一直在追赶,而且进步非常明显,而手机的景深效果却和单反相比有不小的差距。由于手机的镜头和感光原件的距离很小,照片景深效果就非常有限,很难形成像单反那种有明显虚化的效果。

那么,什么是景深效果呢?简单来说,在你拍照时,对某一物体聚焦清晰时,从该物体前面的某一段距离到其后面的某一段距离内的所有景物也都是相当清晰的。焦点相当清晰的这段从前到后的距离就叫做景深。单反可以通过控制光圈大小和拍摄距离来控制画面的景深效果。而手机大多数没有光圈控制,一些高端手机虽然可以通过软件设置光圈,但一般都被人们忽略,很少使用。

▲使用专业数码相机拍摄的画面效果,由于专业相机有超大的镜头和感光元件,使用大光圈形成的浅景深,可以让背景形成很好的虚化效果,让背景与人物分离,使得人物更突出,让背景显得整体统一。

▲使用手机拍摄的画面效果,全景深焦(画面全部实焦),不能很好地虚化背景,让背景的杂乱环境暴露无遗。

▲大光圈和小光圈的景深效果对比

望能帮到你,如果可以的请到我的头条看看,谢谢!

相机画幅重要么?

当前,传感器大的画质就好,已经成为共识,所以在选择相机时,首要一条就是看传感器大小,全画幅受到普遍喜爱。对于4/3的小画幅不削一顾,认为画质一定不好,就是低档相机,针对这个问题,说说我的看法。我若凡凡一说,必然说我胡诌,瞎忽悠,我采用图表,数据说理,证明我说的真实可信。

决定图像画质好坏,首要的是镜头的质量,接下来是图像传感器,还有图像处理引擎的水平,今天的话题只说传感器。

单纯看传感器面积大,就断言画质好,说的很不全面,只说了问题的一半。就传感器而言,传感器每个像素獲得的光量多少才是决定了画质好与坏的关键因素。请看图

此图是光电管的光电转换特性

传感器最小感光单元,像素是由光电管构成的,像素面积大小,也就决定了光电管组合面积大小。光电管在光激励下,输出电信号。上图的光电转换特性,横坐标是光电管得到的光量,竖坐标是在光作用下光电管输出的电信号。里面的曲线代表了光电管的光电转换特性。假如是那条细斜线就好了,光的一点点变化,输出的电信号也随着变化,相机就能够逼真还原出外界的景象。遗憾的是那条粗弯曲线才是真实的特性曲线。A点以上近似直线,画质比较理想,(光太强,也有饱和问题,就是曲线拐弯了,容易解决,缩小光圈或用减光镜就OK了)A点以下光量已经变化了,可是输出的电信号几乎没变,图像黑乎乎的,没有了层次,彩色也丢失不少。于是我们都希望每个光电管得到的光量都在A点以上才好。

光量=光强度×光电管面积

加大传感器面积这一点得到了广泛关注,但是,只是笼统地说传感器要大的,不是强调像素(光电管)本身的面积,在像素高图像细腻的忽悠下,片面的追求高像素,就不再关注像素的面积大小了。另一个至关重要的因素,就是照在像素上的光的强度,关注的人少之又少了。看下图

图中有大小不同两个传感器,分别按图所示布置,A是4/3画幅传感器,和镜头的距离20mm,B是全画幅的传感器,因为传感器前面有一个大小和传感器相当的反光镜,造成传感器和镜头距离比较远,大约40mm(实际是42±3mm,不同品牌略有不同)面积B是A的4倍,光强则B是A的1/4。在同一个镜头情况下,4/3小画幅光强是全画幅的4倍!小画幅同样有很好的画质的原因就在于此,这一点几乎被人们忽略了。有人说相机里的光分布我看不到,感觉不到,那就做个简单实验,用一个老式电筒,去掉漏斗形反光镜,在距离墙壁一尺,你会看到一个挺亮的圆,当电筒距离墙壁二尺,你会看到那个圆大了好多,实际是4倍前者,同时,你也可以看到亮度暗了很多,也是前者1/4。这个实验也证实了,光源一定,照射的面积大光强就弱的事实。

此图是全画幅半画幅的关系

早期半画幅相机为了兼容其它镜头,镜头到传感器距离和其他单反一样,也是大约40mm,传感器的光强和单反一样,同样也是小画幅的1/4。新的半画幅相机,机身变薄,传感器前移,性能有了提高,这里不讨论。

全画幅传感器,为了加大光强,唯一的办法就是提高镜头的进光量,也就是加大镜头的口径,根据光圈的公式,

F(光圈)=L(焦距)÷D(口径)

因为全画幅后焦距L比小画幅大一倍,要保证和小画幅有相同的光强,镜头的口径必须比小画幅镜头口径大一倍才行。

这有啥难的,不就是多用一点原材料呗,事实上并非如此,某4/3小画幅24~80F2.8镜头口径62mm,单反相机镜头的确粗大笨重,但是谁见过这个焦段(超长焦段除外)口径达到124mm?,的确没有。问题不那么简单,因为球面镜近轴光线,和远轴光线焦点不重合,口径越大越严重,口径不能随意加大。如图

图中近轴光线汇聚在A点,远轴光线汇聚在B点,A和B不重合,口径越大,A点和B点越远,成像越模糊,锐度越差。而且畸变,色散也随着口径加大变坏。单反的旗舰镜头为了克服这个问题,用了好几个非球面镜片,高透光率镜片,高折射率镜片,低色散镜片,并且做了认真的光学校正,才实现了目标,可是价格一下子上去了,一个镜头的价格比机身还要贵好多,普通摄影爱好者只能望而兴叹了。小画幅微单镜头,三倍变焦,有好多F2.8恒定光圈镜头,而单反大量的是F3.5~5.6光圈镜头,用料一般,没经过认真光学校正的中低档镜头,还有是大家所说的狗头。人们常说F8光圈没狗头,当光圈缩小到F8就是小光圈了,光圈的叶片把远轴光线遮挡了进不来,用的都是近轴光线,汇聚好多了,画质自然好了,就是这个道理,但是,光圈稍微放大一点,图像的锐度变坏立即凸显出来。

全画幅假如是4240万像素,每个像素面积是20.38平方微米,4/3小画幅如果是1600万像素,每个像素面积是14.06平方微米,全画幅是小画幅像素面积的1.45倍,假设,全画幅相机用的是旗舰F2.8镜头,小画幅也用F2.8镜头,全画幅在弱光下优越小画幅不到一级光圈。假如全画幅相机改用F3.5~5.6镜头,小画幅还用F2.8镜头,那么全画幅在广角端时和4/3小画幅扯平,考虑,3.5~5.6镜头,大光圈锐度差,全画幅画质不如4/3小画幅相机。在远摄端全画幅镜头光圈5.6小于4/3相机镜头光圈2.8两档,4/3画幅进光量是全画幅的4倍,考虑全画幅像素面积比4/3略大,结果小画幅相机优越全画幅接近1.5档光圈,折合到每个像素全画幅得到的光量比小画幅少了接近3倍,小画幅的光电转换效率是全画幅的3倍,弱光下拍摄小画幅的画质要明显优于全画幅。

如果全画幅的像素减少一点,比如全画幅用2400万像素,情况就会有较大改观。

我是经过计算得出的结果,朋友往往是凭印象,感性成分大一些,假如把两种画幅的拍出的照片混在一起,人们是很难区分出来的。

微单的全画幅同样受到摄友的青睐,赞扬声不绝于耳,请问微单全画幅相机十全十美吗?还有哪些不足,知道的不一定多了。

全画幅单反相机由于后焦距是小画幅两倍,光强下降了,微单全画幅,后焦距比小画幅还小,光强不会下降吧?结果照样下降了。举例说明,40个小朋友站成一个大方队,让另外10个小朋友站成一个小方队,你只有40块糖,给那个大方队,每个小朋友只能得到一块糖,若给那个小方队,每个小朋友能得到4块糖。这就告诉我们,面积大光强必定下降,必须靠镜头来补偿。如果补偿不够,适得其反,所以并不是画幅大图像就一定好。除此之外还有其它问题,请看下图。

BC是全画幅对角线,长度43mm,AD是镜头到传感器距离18mm那么,AB=AC=1.5倍的AD,bc是4/3小画幅对角线长。这种结构会导致全画幅出现3个缺欠。

1,四角周边模糊。

图中D点是焦点,过焦点的平面,叫焦平面,焦平面其实不是平面,是经过焦点D和镜头中心距离相等的曲面,在这个曲面上,所有的点图像都是清晰的,从图示可见,B和C点距离清晰的焦平面已经很远了,远远落在焦平面之外,弥散圈的直径已经好大了,图像自然会模糊了。4/3小画幅的b和c点虽然也不在焦平面上,但是离焦平面不远,弥散圈不大,清晰度尚好。

两个坐标纸剪的圆片,分开贴在墙上,拍照时一个安排在图片角上,一个在图片中间。放大可见,中间的坐标纸是清晰的,颜色准确。角上的毫米线已经看不到了,厘米线隐约可见,模糊不清。颜色由浅蓝变成深蓝。

下两图是放大后效果,前图位于画面中央的,后图是位于边角的


下面是4/3小画幅的照片



放大后的坐标纸可见,中心图片厘米线毫米线都是清晰。边角上的图片,厘米线很清晰,毫米线也能看清,图片颜色没变化。前幅位于中心处,后幅位于边角处。

2,有明显暗角

每个像素的光电管前面都有一个微型放大透镜,用来提高光电转换效率,中间部分,光线垂直照射到透镜上,汇聚在像素表面,转换效率高,边角位置光是以很大的斜角照在透镜上,此时就不能良好汇聚在光电管表面,转换效率低了,出现亮度差异。4/3小画幅边角光线斜度不大,问题就不明显。上图全画幅边角坐标纸浅蓝变深蓝,就是例证。

下两个图,前者是全画幅,后者是小画幅,全画幅暗角非常明显。


3,边角图像畸变

当一束圆形光线,垂直照在传感器上一定是个园,以一个很大的斜度照在传感器上,投影就会是个近似椭圆形。好比一根甘蔗,垂直切断,其断面一定是个圆,若以很大斜角切断,它的断面必然是个椭圆。


下面这幅图片是小画幅拍照的,也是边角,因为斜度没有那么大,椭圆形就没那么厉害。

这些缺欠,在拍照风景,人物时,问题不突出,主体都会放到中心或者放在井字线的交叉点上,边角模糊,暗角,没有太大影响。可是拍摄文稿,地图,图表时就不一样了,边角的文字清晰度下降了,成文字太小就看不清了,拍照时需要注意。

经过以上定性定量分析,全画幅和4/3小画幅比较,得出全画幅,如果用旗舰镜头,和小画幅对比具有一定优势,如果没用大三元镜头,用了一般镜头,完全丧失了优越性,没有理由小看4/3小画幅。人们赞扬全画幅,往往是把某画面局部放大许多倍看其效果,这实质检查的是传感器的像素多少,和能打印多大的画面是一样的。

当然,专业摄影,特别是巨幅广告摄影,需要非常高的像素,必须全画幅,甚至中画幅相机才能保证每个像素面积足够大,才能有好的画质。

作为普通摄影爱好者,你又不需要放大巨幅画面,不需要高像素,还有必要追求大画幅吗?小画幅相机体积重量小巧便于携带,还有强大的机身五轴防抖,把三脚架使用率降到最低,更重要的是,配套的镜头光圈大,成像质量好,重量体积是全画幅的一半,给你一个轻松快乐的摄影生活。

oppo拍照咋样,想买?

OPPO的手机拍照功能一直是走在智能手机的前列,所以就拍照性能来说,OPPO的手机绝对会让你满意。而OPPO最近发布会的就是R11系列,拥有前后2000万像素摄像头,主打拍照更清晰,更是众多智能手机中的拍照小能手。

OPPO R11配备前置2000万美颜自拍摄像头,F2.0大光圈并且还有LED补光灯加持,360无死角随心所欲的自拍。而且在R11上还加入了背景虚化2.0,轻松就可以拍摄出人像主体突出,背景虚化明显的照片。


而在后置摄像头上,OPPO R11搭载1600万广角+2000万长焦,其中广角镜头光圈达到F1.7,进光量更大,在夜拍或者弱光条件下拍照更出色,细节保留较多,同时噪点也控制的很好。此外,后置的双镜头还支持2倍双摄变焦,10倍数码变焦,无论是拍摄近处的人像还是远处的风景,都能得心应手。在人像摄影方面,OPPO R11更是配备了专业的人像模式,通过智能肤色调节使人像轮廓更加分明,并运用美颜算法优化解决磨皮不匀现象,使皮肤更有质感。所以OPPO R11在拍照性能表现非常不错,无论是拍风景还是拍人像,都能轻松拍出满意的照片。


此外,OPPO R11还在处理器阶层对拍照性能进行优化,和高通联合制定基于骁龙660的旗舰级影像处理器,首次在骁龙600层级实现了对Qualcomm顶级Spectra 160 ISP的支持,并且还采用了HVX。不仅支持更好的画质拍摄,更自然的肤色,同时还能实现平滑的光学变焦、快速的自动对焦,让抓拍瞬间更为方便,同时整体功耗更低。

如果你喜欢拍照的话,OPPO R11肯定会让你满意,而且其出色的外观设计还是另外一个亮点。R11采用了小蛮腰,微缝天线2.0,背部微曲面等设计,看起来十分纤薄,同时更贴合手掌,手感出色。如果你是爱拍照的女生,热力红配色版的R11相信是你最好的选择。

怎么看待索尼c画幅镜头?

其实,不只是索尼,尼康,佳能,都会有个最专业的全画幅镜头群。

因为这些厂家的主要产品是全画幅机器,而非apsc。

我们可以看到全画幅镜头里,有超广角定焦,超广变焦,大三元,小三元,移轴,长焦定焦,超望远定焦,微距等等涵盖所有焦段的专业镜头。

其实,索尼家的c画幅镜头的数量还是不少的。只是有个缺点,就是价格有点贵了。不如其他家c画幅镜头实惠。

比如这个50 1.8,佳能只要700多元,索尼的这个太贵了,而且还是个apsc专用镜头,但人家佳能的全画幅残幅通用。

半画幅入门相机能不能拍出大师级的艺术照片?

其实,半幅机跟全幅机的差别主要是在底片的大小上,现在的半幅机基本上都可以安装全幅机的镜头,只是在宽容度,视角上有差别。

并不是你有全幅机就能拍出大片,半幅机就拍不出大片,最关键的是你有没有一双拍出大片的眼睛!我想很多大师也用过甚至现在也有半幅机吧,但是人家是经过多少年的积累,不断的付出,才拍出大片来的。

假如你什么都不懂,就是给你世界上最顶级的相机,你大概拍出来的也是烂片!




佳能80D半画幅用什么镜头?

80D是一款性能不错的C画幅单反,作为业余爱好使用,首要考虑携带和取景等使用的方便性,其次考虑成像素质,画质是第二位考虑的,当然也不能太差。因此应该从变焦镜头中选择,现介绍2支供你参考。

1. 专为C画幅相机设计的变焦头 EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM。该镜头变焦比大,涵盖了从广角到远焦的范围,等效35mm焦距为29-216mm,重量也只有515g,非常方便日常使用,特别是外出旅游拍摄风景人像,一镜统统搞定。该镜头采用12组16片结构,其中1片为UD(超低色散)镜片,1片非球面镜片,能够对色像差以及多种像差进行良好的补偿,加之优化的镜片配置,成像也是可以的。

(佳能 EF-S 18-135mm镜头)

2. 全画幅相机镜头 EF 17-40mm f/4L USM。如果你希望配置成像素质好一些的镜头,可以选择全画幅相机的 EF 17-40mm f/4L USM,用在80D上等效焦距为27-64mm,既涵盖了广角到中焦的焦段,方便取景,同时f4的恒定最大光圈也保证了镜头画质的提升,该镜头采用9组12片结构,其中3片为非球面镜片,第1片还采用了大口径高精度GMo(玻璃模铸)非球面镜片,可有效补偿歪曲像差等多种像差,超级UD(超级超低色散)镜片良好地抑制了光学变焦镜头特有的倍率色像差。

( EF 17-40mm f/4L USM镜头)

作为业余爱好者选购的第一支镜头,应尽量考虑满足广角端的需要,这样将来如果有兴趣可以增添中长焦的镜头。

未来全画幅相机是否会被apsc或43画幅取代?

首先要明白什么是APS—C画幅,未来被全幅替代还说得过去,随着中画幅的开发和推广,中画幅会替代全幅,全幅替代APS—C,APS—C取代卡片机才有可能。

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